黑皮猪 后殖民期间的葡萄牙电影
黑皮猪 10月黑皮猪，葡萄牙总理来访，葡萄牙影伸开幕。中国不雅众第一次再会了这个地舆——心情双重酷爱酷爱上的远方国度。
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后殖民期间的帝国表述
1974年，由军东说念主在枪管里插上康乃馨而得名的康乃馨改进，完毕了葡萄牙萨拉查独裁总揽，也导致国外隶属国零丁。尽管长达5个世纪的殖民历史肃除，但自19世纪起“帝国”就在国度政事生涯中饰演垂危变装。萨拉查曾利用“帝国”使其政权正当化，强调殖民目的令宗主国与隶属国均受益，这一时分的电影多数展现了雄伟的非洲家园；而后，新政府为相宜后殖民情境而承续了帝国遗产。
现代葡萄牙文化的垂危议题是：处理帝国遗产与后殖民身份。“帝国”被建构为一种恋物顾惜——国外疆城即“恋物”象征，因此苦守了由弗洛伊德所发展的恋物表面：被恋物的对象既代表了失意，也暗意了无法继承这一失意。现代葡萄牙电影对后殖民情境作念出的好意思学回答，就提供了这个国度面临“去殖民化心情”与“去恋死一火形象”的不轸恤绪：
1.怀旧。在文化居品与大众谈话中王人可找到这一抒发，一方面承认葡萄牙殖民目的犯下的罪恶，另一方面临国度以殖民霸权得回往时荣耀又充满了诟谇。百岁仍在拍片的电影内行奥利维拉，自己即是一部葡萄牙影史，介意大利新试验目的和法国新海浪的影响下，20世纪60年代葡萄牙新电影知道兴起，奥利维拉担当了更正时尚。被独裁总揽禁拍20年后，他率先冲破殖民历史禁忌，在《不，省略是提醒者的虚荣》（1990）中既斥责了殖民斗争，又诟谇帝国黄金期间。影片中，1974年一群前去北非隶属国弹压零丁知道的葡萄牙士兵说着心里话：葡萄牙给隶属国带来了利益，葡萄牙语为他们长入部落作念出了孝敬，为什么还要闹零丁？武力驯服没故酷爱酷爱，文化驯服才值得荣耀；古希腊古罗马衰竭了，但它们竖立的好意思丽不死。而葡萄牙给以全国的礼物是——哥伦布发现新大陆，在隶属国留住丰富的文化遗产。于是，影片为“去帝国顾惜”的灾难进度保留了葡萄牙文化的理念念慰藉。
2.创伤。帝国肃除关于通盘这个词葡萄牙而言是一个创伤，在现代文化居品中，这一创伤意味着这个国度难以继承殖民总揽的肃除，难以在莫得帝国顾惜的复旧下寻找立足点。特雷莎·维拉芙尔的电影《亚历克斯》（1991）就描写了承受着后殖民斗争创伤的士兵，无法融入葡萄牙社会，无法贬责斗争记挂，无法与家东说念主一又友建构故酷爱酷爱的热沈纽带，以自尽告终。
3.忧郁。“帝国顾惜”防止了葡萄牙社会从失意中得回目田，成人快播乔·伯特洛的《葡萄牙式再见》（1986）就描写了一个停滞的后殖民社会：死于非洲战场的战士，12年来他的家东说念主从未访问过他的墓。影片通过对话描写出居于一种中间景色的葡萄经纪东说念主黑皮猪，在帝国肃除的醒悟中过着失去活力的后半生——
母亲：要是他没死，当今会如何？
爱妻：会像咱们相通。
父亲：咱们不算太糟，不消沮丧太多。
爱妻：未几但也不少，不幸福但也不是很不幸。
4.跟踪。现代最负著名的葡萄牙导演佩德罗·科斯塔，试图用“方泰尼亚三部曲”跟踪帝国解体在葡萄牙城市地舆、东说念主口、文化上打下的烙迹。方泰尼亚是住着非洲侨民的里斯本穷人窟，《骨未成灰》（1997）诠释这里被扼杀的流浪者，《旺妲的房间》（2000）诠释又名生果贩的生涯以及她所跻身的毒品、清寒与暴力。侨民身份决定了他们心存被采用的渴慕，即使富厚到成本总揽形成贫富分化，底层人人也会百依百顺、立足陋室。科斯塔别离底层作出评断或干豫，但批判了从大众谈话中删除帝国总揽的负面性，将被升华的帝国形象整合进葡萄牙现代生涯中的风物。
“电影零年”后的活力犹存
汽船满载黄金回归，也寄生了葡萄牙贵族。有一类葡萄牙电影即以贵族爱情和修说念院叙事为私有视角，奥利维拉以至拍过“得不到爱的三部曲”。早期欧洲修说念院是贵族妇女继承教练及养老的特权方式，利用旺盛阶级高等会所的功能，以至外传有些修说念院附建的孤儿院是为寄养私生子而设。因此，奥利维拉的《爱欲修说念院》（1995）、拉乌·鲁兹的《秘境里斯本》（2010）里有许厚情伤贵妇、修说念院私生子的身世之谜。
早年珍爱清苦大众的智利左派导演拉乌·鲁兹，自1973年流一火欧洲后就成为葡萄牙电影版图中不能或缺的东说念主。他心爱挑战高难度体裁，率先的作品《充军地》改编自卡夫卡演义，他终末的策动是把博尔赫斯演义《巴别藏书楼》搬上银幕。他热衷迷宫般的叙事实验：《被窃油画的假定》由真东说念主来演绎和推断一幅画中的东说念主物沟通与剧情走向；《三生一死》交汇着分裂的叙事与分裂的东说念主格；《情欲克里姆特》《细致似水年华》号称坚强流列传片典范，梦呓般的画外音羼杂了主不雅、幻觉、梦幻和回忆；《海盗城》的滤镜实验将超试验推向极致——海上生明月的红黄滤片，水为墨，脸为朱，天空线上的城镇是诡异的紫红色。因此，他被誉为戈达尔之后最具转换坚强和创造力的电影内行。
犹如葡萄牙的帝国梦，葡萄牙电影也资历了明后后的颓落。2012年被无数不雅察家界说为“葡萄牙电影零年”“葡萄牙电影史分水岭”。看成受欧元危急与金融危急影响最深的国度之一，2012年葡萄牙新政府取销了文化部，全面住手对视听限度的政府资助。这一举措的着力是葡萄牙关闭了好多影院，尤其是历史影院和艺术影院，电影产量每年不及10部，只分娩供国外不雅众耗尽的艺术电影及供本国不雅众耗尽的不盈利的生意电影。
可是在另一些层面，2012年又是一个告捷的年份：最先，一系列电影和电影东说念主得回了最垂危的欧洲电影节的奖项。他们奴婢着奥利维拉与科斯塔的脚步，大大饱读励了士气。其次，葡萄牙电影史中第一次出现了国产片创下票房新高的记载。用乖癖好玩的葡萄牙导演蒙泰罗的一部电影的名字来面孔这个情形较有益趣，这即是《天主的笑剧》。
（王田）
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